Se on jaettu päätös CREED III:lle

En usko lyöntien tekemiseen, joten anna minun sukeltaa suoraan ja sanoa tämä: Se on jaettu päätös CREED III:lle.

Muutama vuosi Creed II:n jälkeen havaitsemme, että Adonis Creed on lopettanut nyrkkeilyn ja keskittynyt yrityshankkeisiin, muun muassa omistamaan isänsä Delphi-kuntosalin, saamaan suosituksia huippuyrityksiltä, ​​edistämään ja kouluttamaan käsin valittuja nyrkkeilijöitä. oman tallin ja elää enemmän kuin mukavaa elämää ihailevana isänä pikkutyttölleen Amaralle, aviomiehelle vaimolle ja nyt menestyneelle musiikkituottajalle Biancalle sekä omistautuneena poikana äidilleen Mary-Annelle, legendaarisen Apollo Creedin leskelle. ja joka itse on ollut sairas aivohalvauksen seurauksena.

Kuten oli odotettavissa, ja kuten näimme Adonisin mentorin Rocky Balboan kanssa, asiat voivat häiritä 'hyvää elämää'. Adonisin tapauksessa kyseessä on lapsuudenystävän Diamond Damian Andersonin paluu, joka on juuri poistunut 18 vuoden työskentelystä Kalifornian rangaistusjärjestelmän vieraanvaraisuudesta nauttien. Ja vaikka Adonis on enemmän kuin halukas auttamaan vanhaa ystäväänsä, hänen ajatuksensa auttavan kätensä ojentamisesta ja Damianin ideat ovat spektrin vastakkaisissa päissä. Lyhyesti sanottuna Damian haluaa Adonisin hengen; rahat, maine ja raskaansarjan maailmanmestaruus. Hänellä on siru olkapäällään ja tunne 'olet minulle velkaa' -oikeudesta, joka on suurempi kuin jotkin Adonisin usean miljoonan dollarin tukisopimukset, ja hän pyrkii keräämään. Tietysti Damianin läsnäolo sisältää vaaditun painovoiman, joka vaikuttaa kaikkiin Adonisin elämässä oleviin.

Sen lisäksi, että Michael B. Jordan palaa Adonis Creedin nimirooliin, hän astuu kameran taakse ja työskentelee Ryan Cooglerin tarinaan perustuvan Keenan Cooglerin ja Zach Baylinin käsikirjoituksen parissa. Hän tekee ohjaajan debyyttinsä ohjaten tämän kolmannen elokuvan ' Creed” franchising.

Ohjaajana Jordan osoittaa hallitsevansa perusvisuaalisia ominaisuuksia ja saavansa asiat 'näyttämään kauniilta', mikä osoittaa älykkään luottamuksen hänen kuvaajaansa Kramer Morgenthausiin, mutta hän jää sitten monissa muissa asioissa vajaaksi.

Valaistus on erityisen tehokas ja kaunis, ja se palvelee tarinaa hyvin visuaalisten sävyjen kaistanleveyden ja sävynsiirtojen osalta – joita on monia. Kuvaajana Morgenthaus tuntee myös hyvin paitsi Creed II:n linssineen CREEDin maailman, myös tummemmat raskaammat teemat, kuten Thor: The Dark World-, Rebel in the Rye- ja Game of Thrones” -sarja. Esimerkiksi, kun tunnemme 'auringon laskevan' Mary-Anne Creedille raskaammilla varjoilla, kun hän vierailee Adonisin ja Biancan luona, tai voimakkaan kahdenkeskisen keittiökohtauksen aikana Adonisin kanssa tai kolmannen näytöksen hetkessä, joka saattaa vaatia kudoksia. Phylicia Rashadin tehokkaan esityksen mukaan valaistus on tehokas tarinankerrontatyökalu. Valaistus koko elokuvan ajan on metaforinen kuin menneisyyden ja totuuden peittävä käärinliina tai peitto. Morgenthaus osaa käyttää valaistusta tunteena. Flashbackit eroavat nykyisestä visuaalisella sävyllä, kiitos erityisesti erinomaisen hollantilaisen ja käsikameratyön.

Tuotantosuunnittelija Jahmin Assa työskentelee täydellisessä synergiassa Morgenthausin valaistuksen ja linssien kanssa, erityisesti Adonisin monitasoisessa palatsimaisessa ja modernissa kodissa, josta on näkymät Los Angelesin kaupunkiin. Talo, joka on täynnä varjoja ja pehmeää lämmintä valoa, täydentää metaforisia useita tasoja ja kiertyviä teräväreunaisia ​​portaikkoja, joissa on lasilattiat, jotka puhuvat ajatuksesta 'nähdä totuus' siitä, mitä Adonisin ja hänen elämänsä kanssa tapahtuu. Ironista on, että yksi henkilö, joka 'näkee totuuden' aina, on pieni Amara Creed. Yhdistä Assan työ Creed-asunnossa Mary-Anne Creedin keittiön perheellisellä lämmöllä ja väreillä, jotka puhuvat täysin eletystä elämästä, sekä Delphi-kuntosalin kontrastista, ja Jahmin Assan pitäisi olla kaikkien tutkalla tulevaa suunnittelutyötä varten.

Vaikka tuotantosuunnittelu onkin erinomainen, niin elokuvamainen ja kertova kuin valaistus ja niin kauniisti kehystetty kuin useimmat otokset ovatkin, ECU:ita on liikaa ja yleisessä lavastus- ja kehystysongelma suhteessa peittoon. laukauksia. Jordan ja hänen editointitiiminsä menevät yli laidan katkaistuilla kattavuus-/reaktiokuvilla keskeisillä kahdenkeskisillä keskusteluhetkillä ja monologeilla, kun hänen pitäisi valmistella ja pitää kaksi otosta, joka sisältää molemmat hahmot. Jotkut monologit, jotka on kirjoitettu selkeästi lyömään, sen sijaan putoavat, koska kahden hahmon välillä tapahtuu nopea edestakaisin leikkaaminen. Se ei salli yleisön saada emotionaalista yhteyttä kenenkään kanssa tai vaikuttaa todella syvällisiin keskusteluihin. Ei ole keskeytymätöntä virtausta. Tämä saa erityisesti elokuvan ensimmäisen puoliskon tuntumaan vetävältä.

Sama tapahtuu huippuluokan kolmannen näytöksen Adonis vs Damian -taistelussa. Se on leikattu helvettiin editoinnissa. Et koskaan koe 12 kierrosta taistelua visuaalisesta tai tunneperäisestä POV:sta. Taistelu tuntuu räjähdysmäiseltä eikä 12 kierroksen taistelun aiheuttamalta elämää muuttavalta, verotukselta. Ja se on elokuvan suurin ongelma – emme saa yhteyttä kahteen päähenkilöön.

Vaikka Adonis-Damian -taistelun varsinainen taistelukoreografia ei vaikutakaan, 'pään sisällä/unelma-sekvenssi' huippuottelun aikana on suunniteltu ja toteutettu loistavasti. Stallone hemmotteli meitä 'Rocky'-elokuvilla ja taistelukoreografialla silmien korkeudella leveistä ja keskikohtaisista otoksista, jotka saivat meidät kehään. Mutta emme näe sitä täällä. Jopa tämä uskomaton pään sisällä järjestys, vaikka se on upea, käyttää liian monta zoom-ECUa silmiin, jotka häiritsevät ja irrottavat yhteyden. Vaikka minulla ei ole epäilystäkään siitä, etteikö Jordan näki tämän 'pääsevän Adonisin ja Damianin mieleen', se epäonnistuu.

Se, mikä teki 'Rocky'-sarjasta niin hyvän ja suositun – ja laajemmin Creed-sarjan alun – on se, että 'jokainen' tai 'alas ja ulos mies' tai tavallinen elokuvan katsoja oli yhteydessä Rocky Balboaan. Hän oli nöyrä. Hän ei koskaan tuntenut olevansa oikeutettu. Hän yritti aina. Ensimmäisestä minuutista lähtien tapasimme Adonis Creedin 'Creedissä', hän oli kirjoitettu tunteen olevansa oikeutettu ja valtava siru olkapäällään; ei ollut sydäntä. ”Creedin” ja ”Creed II:n” sydän tuli ikääntyneeltä Rockylta. Se ei tullut Adoniselta. Ja vaikka Cooglerin ja Baylinin käsikirjoitus perustuu joihinkin 'Rocky'-elokuvien tärkeimpiin koetuksiin (erityisesti Rocky 3, 4 ja 'Rocky Balboa') sekä 'Creed II' -sarjan harjoitusjaksoihin, emme silti muodosta yhteyttä Adonisin kanssa, mutta aitoja hetkiä hän jakaa pienen tyttönsä Amaran kanssa. Sinä halveksit Diamond Damian Andersonia heti, kun hän ilmestyy ruudulle; hän on halveksittavampi kuin Clubber Lang koskaan! Myöhäinen juonenkäänne saa sinut vihaamaan Andersonia entistä enemmän. (Aivan rehellisesti sanottuna taistelu Jordanin 'Killmongerin' 'Black Panther' ja Majors's Andersonin välillä CREED III:ssa olisi näkemisen arvoinen taistelu.). Et kuitenkaan pääse Adonisin taakse, koska hän on liian tasainen. Emme tunne hänen sisäistä konfliktia tai panoksia pelissä. Tämä tasaisuus kuuluu osittain käsikirjoitukseen, mutta pääasiassa Jordanin suoritukseen, joka ei ole kasvanut kolmen elokuvan aikana. Mutta odotettavissa olevan kolmannen näytöksen esillepanossa Adonisissa on edelleen tunnetta oikeudesta, jonka olemme nähneet kahden edellisen elokuvan aikana. Iloisena kuitenkin, kun vielä yksi nyökkäys täydelliselle Rocky-Creed-franchising-sarjalle, lunastus ja menneisyyden puhdistaminen ja kaikki 'suolissa jyrsivä' näyttää lopulta raitista ilmaa.

Äänisekoitus on ongelmallinen, koska melkoinen osa dialogista jää väliin, koska rap-musiikki on niin kovaa. Ehkä se oli esityshuone, jossa katsoin elokuvan, mutta epäilen sitä, kun otetaan huomioon esityshuoneen omistajan perfektionistinen luonne. Itse neulapisarat kuulostavat ikään kuin ne olisivat moduloituja paljon korkeammalle kuin dialogi tai taustalla oleva pistemäärä. Todennäköisesti tämä voi olla tahallista Biancan ja Amaran kuurouden ja halun muodostaa metaforinen yhteys heidän kanssaan, mutta älä piilota dialogia. Näin tapahtuu useissa tapauksissa ja se on melko hämmentävää ja katkaisee yhteyden.

CREED III:n kohtauksen varastaja on kuitenkin Mila Davis-Kent. Amara Creedinä vain sulat aina, kun hän on näytöllä. Jokainen isä-tytär-elokuvayhdistelmä tulee 'awwwww' aina kun hän on ruudulla tai kun Adonis ja Amara ovat yhdessä. Hänen halunsa oppia tappelemaan ja hiipiä videoita isänsä taisteluista on aivan liian söpöä sanoiksi. Amara on fashionista ja taistelija.

Tässä ei ole yllätys, sillä Tessa Thompson on kovaääninen Bianca Creedinä, vaikka Thompson ansaitsi ja Bianca tarvitsi ainakin yhden hyvän monologin lisää. Davis-Kentin ja Thompsonin lisäksi Phylicia Rashad on suuri syy nähdä tämä elokuva. Hän särkee sydämesi, kun Mary-Anne saa otteen terveysongelmistaan, kauan haudatuista salaisuuksistaan ​​ja rakkaudestaan ​​Apollo Creediä kohtaan, joka ei koskaan horjunut. Laita nenäliinat valmiiksi.

Hienoa nähdä Wood Harris takaisin 'Little Duke' Burtonina hahmon kanssa, joka jatkaa nyrkkeilyperinnettä, joka oli legendaarisen Tony Burtonin esittämä 'Duke'. On myös hyvä saada Tony Bellew takaisin Ricky Conlanina. Ja mitä olisikaan 'Creed' tai 'Rocky' -elokuva ilman Jacob 'Stitch' Durania. Creed-nurkkaus on henkilökohtainen erinomaisuus.

Franchisingin sukupolvinäkökulma on vahva, sillä Creed-perinnön, 'Duke'-perinnön lisäksi, ja kyllä, jopa Drago-perintö, kun Viktor Drago ilmestyy ja jota taas esittää Florian Munteanu, saamme nyt äiti-poika -dynamiikan Felixin kanssa. ja Laura Chavez, jota näyttelivät Jose Benavidez ja Selenis Leyva, äitinä, joka työntää poikaansa taistelemaan, mutta taistelemaan rahasta. Valitettavasti nämä ovat kaksi muuta hahmoa, joilla ei ole emotionaalista resonanssia tai vetovoimaa, mutta Laura Chavez todistaa enemmän kuin kykynsä painavana 'showbisneksenä' tai nyrkkeilijääitinä.

Pettymys on, että siellä on vain yksi kohtaus, jossa on jo legendaarinen Stephen A. Smith, joka esittää itseään. Smith tuo aina jotain mahtavaa pöytään, oli se sitten näyttelijänä 'General Hospital' -ohjelmassa tai omilla podcastillaan tai urheiluohjelmillaan.

Mutta loppujen lopuksi kyse on Michael B. Jordanista ja Jonathan Majorsista. Molemmat esittävät hienoja esityksiä, erityisesti Majors, joka on niin alhainen ja raivoa täynnä oleva, että pelottaa joka kerta kun hän on näytöllä. Mutta jälleen kerran, ei ole mitään lämmintä, kaikuvaa tai myötätuntoista, eikä Michael B. Jordan yksinkertaisesti anna Adonis Creedille sellaista sydäntä ja kasvua, jota hahmo ja tarina tarvitsevat.

Soita pukusuunnittelija Lizz Wolfin kelloa, sillä hänen työnsä ovat upeita. Vaikka uskon, että Jordan käyttää Armania, Tessa Thompsonin ja Davis-Kentin mallit ovat upeita. Etsi hauskaa pientä nyökkäystä sekä Sylvia Mealsin että Talia Shiren pukeutumiseen 'Rocky'-elokuvissa, sillä molemmilla naisilla oli yllään puserot/mekot, joissa oli löysät rusetit pääntiessä, kun heidän aviomiehensä oli menossa töihin. - tappelemaan. Wolf antaa meille nyt mukavan takaiskun noihin hetkiin pukemalla Thompsonin upeaan siniseen housupukuun, jossa on iso sininen rusetti kaulassa.

Joseph Shirleyn partituuri tekee hyvää työtä tarjoamalla pohjavirran, joka yhdistää monet neulapisarat johonkin vakuuttavaan, mutta en aio kiistää sitä, se on puhdasta yltäkylläisyyttä, kun kuulemme motiivin tai kaksi Bill Contin kuuluisasta 'Rockysta'. tulokset.

Vaikka Michael B. Jordan on sanonut aikovansa jatkaa 'Creed'-franchisea (ja toivottavasti hän myös tekee), CREED III:n päättyessä tarina on valmis jatkamaan uuteen suuntaan muutaman vuoden kuluttua. Mutta ennen kuin Jordan harkitsee palaamistaan ​​ohjaajan tuoliin ja kehään astumistaan, hänen on hiottava elokuvamaista tarinankerrontaaan ja sitä, kuinka käyttää kaikkia työkalupakin työkaluja herättääkseen vankan tarinan, jossa on emotionaalisesti kaikuvat hahmot sivulla. kääntää sen tunteen näytölle. CREED III on Michael B. Jordanin hyvä ensimmäinen ohjaaja, ja ehdottomasti katsomisen arvoinen, mutta se ei mene pitkälle.

Ohjaus Michael B. Jordan

Käsikirjoitus: Keenan Coogler ja Zach Baylin

Pääosissa: Michael B. Jordan, Jonathan Majors, Tessa Thompson, Phylicia Rashad, Mila Davis-Kent, Wood Harris, Jacob “Stitch” Duran, Tony Bellew, Florian Munteanu

kirjoittanut: Debbie Elias, 22.02.2023